逆转时间阻止世界灭亡

世界受到不法之徒的威胁，“信条”这两个字是唯一的线索与武器。约翰·大卫·华盛顿饰演的主人公执行歌剧院特别任务时，亲眼看见射出去的子弹“逆转”回到枪里。他发现敌人与战场不仅限于正常流逝的时间，开始踏人一个幽冥晦暗的国际谍报世界，走入逆转时间之门，阻止世界灭亡。

“影电的类另部一是这。”以上这句在你眼里是倒着的句式，在我的眼里则不是，你的“前”是我的“后”，而我们可以存在于同一个时空里。这是《信条》的概念之一。

英国名导克里斯托弗·诺兰(Christopher Nolan)总是想尽办法撕裂常态，当年的《失忆症》(Memento)逆转一般的叙事方式，大玩倒叙重拾记忆碎片。十年前的卖座片“潜行凶间”(Inception)中，他反转的是梦境与现实，模糊“真”与“实”的界限。《信条》则打破对时间轴的认知，让现在、过去与未来交错t重叠。电影文案多次强调，这并非一部穿越片，克里斯托弗·诺兰这次玩的是“时间逆转”。可想而知，看这部片将非常烧脑。

《信条》从一开始就下猛药，透过很多人物对白解释“时间逆转”，因为概念陌生，要吸收的信息量很大，搞不懂会较难理解后续发展。片中的动作场而多，开扬时就祭出歌剧院大场面，还可看到正常行驶的车子与“时间逆转”的车子展开追逐战、炸弹爆破逆转、双时空战场等新鲜画面和特效。

一般的“时光旅行”故事存在“祖父悖论”(GrandfatherParadox)。“祖父悖论”指：假设你回到过去，在自己父亲出生前把自己的祖父母杀死，就不会有你的父亲，你就不会出生，但你没出生，就没有人会把你祖父母杀死的矛盾。《信条》中，当约翰·大卫·华盛顿尝试理解“时间逆转”时，“祖父悖论”被提起：“有一派认为把祖父杀了，自己就会消失；另一派则认为，把祖父杀了，并不会影响未来。”如果情节太难理解，记住这句话就好，因为这就是戏中不法之徒逆转时间的原因。